木雕是雕塑的一種，在我們國家常常被稱為“民間工藝”。木雕可以分為立體圓雕、根雕、浮雕三大類。木雕是從木工中分離出來的一個(gè)工種，在我們國家的工種分類中為“精細(xì)木工”。以雕刻材料分類的民間美術(shù)品種。一般選用質(zhì)地細(xì)密堅(jiān)韌，不易變形的樹種如楠木、紫檀、樟木、柏木、銀杏、沉香、紅木、龍眼等。采用自然形態(tài)的樹根雕刻藝術(shù)品則為“樹根雕刻”。木雕有圓雕、浮雕、鏤雕或幾種技法并用。有的還涂色施彩用以保護(hù)木質(zhì)和美化。木雕種類紛繁復(fù)雜，各大流派經(jīng)過數(shù)百年的發(fā)展，形成各自獨(dú)特的工藝風(fēng)格，享譽(yù)全國，東陽木雕誕生于宋代的浙江東陽，擅長雕刻，圖案優(yōu)美、結(jié)構(gòu)精巧。清代乾隆年間，被稱之“雕花之鄉(xiāng)”的東陽地區(qū)，竟有400多名工藝師被召進(jìn)京城，修繕宮殿;樂清黃楊木雕從清代中期起就成為中國民間木雕工藝品之一，以雕小型黃楊木陳設(shè)品而聞名中外;廣東金漆木雕起源于唐代，它用樟木雕刻，再上漆貼金，金碧輝煌，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

第一階段：

如何識(shí)別和選擇木料 如何識(shí)別和選擇木材，是初學(xué)者首先遇到的問題。一般地說，在木頭當(dāng)中除去朽木，差不多都可以用來做雕刻。區(qū)別只在于有的木頭輕軟好雕，有的木頭粗硬難刻，有的質(zhì)感強(qiáng)些，有的質(zhì)感弱些。本質(zhì)堅(jiān)韌、紋理細(xì)密、色澤光亮、合臘性強(qiáng)、切面光滑的稱為硬木，如南方的紅木、黃楊木、花梨木、紫檀木等，具有雕刻材料的全部優(yōu)點(diǎn)，是雕刻的上等材料，最適合造型的結(jié)構(gòu)復(fù)雜、玲攏剔透、精雕細(xì)刻、有枝條感的作品，而且在制作過程中和保存時(shí)不易斷裂劈損，有很高的收藏價(jià)值，但是雕起來很吃力、費(fèi)工夫。北方的硬木如：核桃木、柏木、杜梨木。這三種木料雖然種類、色澤各有差異，但質(zhì)地較硬，不易變形且韌性高，含臘性強(qiáng)，可以雕刻各種類型的作品，具有較高的觀賞價(jià)值 和收藏價(jià)值，優(yōu)于北方的其它木種，歷代藝人都把它們視為雕刻之佳料。 木質(zhì)比較輕松，適合初學(xué)者用的有：松木、銀杏木、柳安木、楸木、楠木、樟木等軟雜木均適合雕刻造型結(jié)構(gòu)簡單，形象比較概括的作品，雕鑿起來也比較容易，但因其木質(zhì)軟、，色澤弱，有的需要作著色處理以加強(qiáng)其質(zhì)感。有些木紋比較明顯而且變化多端的材料如：水曲柳、松木、色木、榆木、香椿木等，就可以用來巧設(shè)計(jì)妙安排。一般說來，造型的起伏面越大，木紋的變化就越豐富，也就越有趣味；造型的形體動(dòng)態(tài)越是婉轉(zhuǎn)、流暢，木紋走向的效果也就越是理想，以致出乎意料的好看，極富裝飾性。當(dāng)然，這種木料的造型設(shè)計(jì)應(yīng)該是最簡潔概括，最充分利用木紋的因素，過于復(fù)雜和過小的體積，不僅會(huì)破壞木紋，還會(huì)造成視覺上的反差。木紋固然美麗，但因木質(zhì)成份中有含脂性與不含脂性，兩者相間界線分明的，雕刻起來就軟硬不勻，有一定的難度，故需較鋒利的刀具才能鏟平修光(上圖：《紋身》水曲柳木  王小蕙作)。    北方果園或農(nóng)村庭院常有淘汰的老果樹，如：桃木、梨木、棗木，蘋果木等，也是較好易得的雕刻木材，但因其樹身短，分枝點(diǎn)低，疤節(jié)蟲眼多，選用的時(shí)候要格外注意。     總之，木材是最容易雕刻的材料，其表面有變化多端的紋路，又有千姿百態(tài)的自然形狀，從事木雕藝術(shù)創(chuàng)作要懂得因材施藝，要有“相木”的本領(lǐng)。不少成功的木雕作品就是在揣摸木料的形、質(zhì)、紋等方面，以稍加雕鑿的整體美、裝飾美與材料自身的質(zhì)地紋理相統(tǒng)一，既協(xié)調(diào)了木材的整體性，又保持了它們生長的運(yùn)動(dòng)性，從而達(dá)到了比較理想的藝術(shù)效果。 另外值得注意的是，未經(jīng)干燥處理的生濕木料不易馬上用來雕刻，否則沒等雕完木頭就出現(xiàn)彎曲、炸裂等變形現(xiàn)象，影響作品的順利進(jìn)行以至破壞整體的效果。應(yīng)當(dāng)選擇經(jīng)過干燥處理后(含水量在百分之十左右)或是自然風(fēng)干一年以上的木料為好。有結(jié)疤或蟲蛀、發(fā)霉的木頭也要盡量避免使用，或力求放在作品的背面及次要部位，以免影響作品的質(zhì)量或收藏價(jià)值。在這個(gè)方面，我國傳統(tǒng)的工藝木雕就很有講究，。如：樹有陰面、陽面、上風(fēng)、下風(fēng)之分，陽面年輪較疏，陰面年輪較密；上風(fēng)紋細(xì)，下風(fēng)紋粗。雕刻人物臉部及鏤空作品應(yīng)選陽面、上風(fēng)木料，既美觀又堅(jiān)韌。

第二階段：

自制木雕刀 自制木雕刀：木雕刀的種類大致分鑿粗坯用和掘細(xì)坯及修光用。因?yàn)榇峙麒徸右?jīng)受錘子的敲擊，所以必須使用管狀形的刀具，而這種刀具在一般情況下，自己是無法制作的，只有到產(chǎn)地、廠家、商店或鐵匠鋪去定制、購買。這里所介紹的刀具制作法，一般只適用于掘細(xì)坯及修光用的刀，還有某些特殊形狀的刀，也可根據(jù)需要自己添置。制刀用的材料主要選用拉直的彈簧鋼條或高碳鋼條，粗細(xì)約在0.3厘米至l厘米，截成6至7厘米左右的長度。輔助工具是：電動(dòng)砂輪、打鐵墩、小型打鐵錘或重磅頭、鐵鉗，家庭煤爐或管道煤氣各一件。制作步驟大致如下：第一步：把截成一定長度的鋼條放在火上加熱到通紅的程度，這叫退火。第二步：打出刀坯待其自然冷卻后，再用砂輪磨形。磨形的時(shí)候，要注意刀面及刃口的厚薄均勻，同時(shí)一定要將錘打過的痕跡磨平。第三步：刀坯成形后要淬火。先準(zhǔn)備好一杯水或機(jī)油在邊上。將成形刀坯的頭部插入爐火內(nèi)，通過加熱到通紅的程度，再用鐵鉗夾出以最快的速度插入水中約2厘米左右，使刀的頭部驟然冷卻，幾秒鐘后夾起看著有一條發(fā)藍(lán)的火線往下退，退至離刀口5至6毫米處再插入水或油中。第四步：安裝刀柄。刀柄握在手中要舒適靈巧。刀柄的材料應(yīng)選擇質(zhì)地細(xì)膩，韌性好的硬木，如黃檀木、黃楊木、紅木等，可自己做，也可找車木、旋活店訂制購買。刀柄的長短粗細(xì)要與刀具相應(yīng)配制，不易過長或過短。刀柄有腰部，握在手中就舒適。

第三階段：

和如何研磨與保養(yǎng)刀具搞木雕的人必須學(xué)會(huì)自己磨刀，而且還要勤磨刀、磨好刀，雕刻起來才會(huì)入木三分，功到渠成。所謂“工欲善其事，必先利器”，意思就是讓人們在行事造物之前，要對工具進(jìn)行充分地檢驗(yàn)和準(zhǔn)備。常有一些學(xué)生認(rèn)識(shí)不到這一點(diǎn)，拿起雕刻刀三磨二磨，一是不得要領(lǐng)，二是不肯下功夫，結(jié)果雕木如同啃木，作品雖然勉強(qiáng)完成，但已費(fèi)了很大的功夫和氣力。有的往往是因?yàn)楣ぞ吣サ貌粔蜾h利，生錘硬鑿楞是把工具弄壞了，俗話說得好：“磨刀不誤砍柴工”，事先多花一些工夫磨刀，雕刻起來就會(huì)得心應(yīng)手，作品自然也會(huì)雕得又快又好。

要使工具經(jīng)久耐用，還得注意珍惜保養(yǎng)。一把合格的雕刻刀，其使用壽命在正常的情況下，比如工廠里的師傅天天在用，那么可以用10-20年。避免刀具受損的關(guān)鍵除了掌握好磨刀的方法要領(lǐng)外，還要注意在使用過程中不宜將刀頭刻入．過深，或用如圖所示的方法抽拔刀具，否則必然造成鋒口開裂或剝落。正確的方法是使用另一把刀輕輕削去該刀周圍的木頭，直至搖動(dòng)為止。其次是當(dāng)一項(xiàng)工作完成后，無論多累，都要先將工具收齊放好、然后再休息；假如要過一段時(shí)間再用，就應(yīng)把工具修整好，或抹上油(以防潮防銹)，分門別類放到工具箱或工具袋里，以待下次使用。這些都是延長工具的使用壽命之保證，也是良好的工作習(xí)慣。磨刀方法很多，各人各地都有不同，但無論哪種都是先磨刀的斜面，直至刃口卷起，再反過來磨背面。如是重復(fù)幾次，直至刀口鋒利、嶄齊，刀面光亮如鏡。 刀刃鋒利的關(guān)鍵所在：手必須保持水平運(yùn)動(dòng)，力必須均勻，刀背必須保持平直或圓直，近刃口部不得有一點(diǎn)駝背。 刀具刃口厚薄在用途上的區(qū)別：刀口越薄越鋒利，但牢度也越差，根據(jù)這種情況，開毛坯的刀具刃口應(yīng)該厚些，以經(jīng)受較大的沖擊力。掘細(xì)坯用的刀具刃口可適當(dāng)厚些，經(jīng)得掘撓。修光用的刀具刃口可以薄些、各種絲縷都能刻得光潔不隙。 磨好的刀具最后要用油布或干布擦拭存放，如南方潮濕，手汗重者可涂些清漆在刀具上，以免生銹。切忌雕刻刀在水泥、磚石、金屬等硬物上磕碰磨損。為安全起見應(yīng)注意刀具放的位置，避免刀頭朝外并超出桌沿，將自己或他人劃傷。操作木雕時(shí)，放刀具的地方應(yīng)墊上一塊布，以防震動(dòng)不慎滾落。

第四階段：

將木材制作成粗坯  將木材制作成粗坯，作者用簡練的刀法刻好作品的大體造型，雖說是簡單的幾刀卻也關(guān)系到整個(gè)作品是否做到有層次、有動(dòng)勢，比例是否協(xié)調(diào)、重心是否穩(wěn)定。初步形成作品的外輪廓后作者就開始進(jìn)行第一步的下刀了，技法可從下到下，從前到后，由表及里，由淺入深，一層層地推進(jìn)。這時(shí)制作出來的作品還只能稱為粗坯，作者還需注意給作品留有余地，如同裁剪衣服要適當(dāng)?shù)姆艑?。行話說得好“留得肥大能改小，惟愁瘠薄難復(fù)肥，內(nèi)距宜小不宜大，切記雕刻是減法”。

第五階段：

掘細(xì)坯掘細(xì)坯：先從整體著眼，調(diào)整比例和各種布局，然后將人物等具體形態(tài)及五官、四肢、服飾、道具等逐步落實(shí)并形成，要為修光留有余地。這個(gè)階段，作品的體積和線條己趨明朗，因此要求刀法圓熟流暢，要有充分的表現(xiàn)力。掘細(xì)坯中的鏤空技巧，要求以縱纖維組合鏤空，鏤去多余的部分。要運(yùn)用帶筋法，即在作品的擎空易斷的部位留下一小塊料使其與臨近的部位牽附，待作品完成后再用薄刀密片法把牽附之筋去掉。

第六階段：

修光 修光：運(yùn)用精雕細(xì)刻及薄刀密片法修去細(xì)坯中的刀痕鑿垢，使作品表面細(xì)致完美是修光的目的。要求刀跡清楚細(xì)密，或是圓轉(zhuǎn)，或是板直，力求把各部分的細(xì)微末節(jié)及其質(zhì)感表現(xiàn)出來。

第七階段：打磨、刻畫毛發(fā)和飾紋及后期上光配底座處理

打磨：根據(jù)有些作品需要，將白坯木雕用粗細(xì)不同的木工砂紙搓磨成細(xì)潤光滑。要求先用粗砂紙，后用細(xì)砂紙。要順著木纖維方向反復(fù)打磨，直至刀痕砂路消失，顯示美麗的木紋，要注意保持作品輪廓清晰、線條流暢。

刻毛發(fā)、飾紋：用三角刀刻畫毛發(fā)、飾紋，要求運(yùn)刀爽快、肯定，粗細(xì)均勻，一絲不茍。

著色上光：著色不僅僅是為了彌補(bǔ)某些材料的不足或缺陷，而且還能起到加強(qiáng)豐富材料質(zhì)感美和作品形式美的作用。因此在作品著色上要酌情而定，要求盡量體現(xiàn)出木紋的美。色澤要深沉明快，符合天然木質(zhì)的種種美感。

上光的目的是滋潤木質(zhì)，使作品錦上生輝，同時(shí)也起到防污作用以便長期保存，因此要求均勻滲透，亮而不俗。

配置底座：底座不僅是主體的依托，也是雕刻造型中不可分割的一部分。因此要求底座的形狀尺度要與作品的內(nèi)容形式相輔相成。充滿曲線與生動(dòng)活潑的作品，可借簡潔樸素的底座襯托，而造型簡潔或肅穆的作品則可以在底座上稍事雕飾?？傊⒁饣ハ嘀g的比例協(xié)調(diào)，注意色調(diào)上的相互烘托，切勿喧賓奪主，本末倒置。